表演是他们的命：看表演艺术家蓝天野的使命与坚守
表现是他们的职业，信念以及他们自然携带的血液的才能是他们的生活人数和使命。这条路是多种多样的，但是它们有不同的方式。艺术赋予了他们崇高的性格，也让他们散发出多年的美学积累后散发出深厚而丰富的品味。我们觉得我们很幸运能够与他们在一起，有机会看到他们的比赛，并看到他们如何将一个生动而清晰的灵魂置于自己的身体中，以传达人们的良好思想和相遇来表演这个名字。
蓝天
从舞台回到舞台
早上9:30，Lan Tianye到达了枪击事件的地点，并比商定的时间早了半小时，而这是他不熟悉的北京人民艺术剧院。他坐在二楼的排练大厅中间的椅子上，面对一个空旷的田地，等待着。
目前，所有戏剧工人的脑海中毫无疑问，90岁的蓝色Skywarn无疑是大师和导师。他于1944年开始了自己的表演生涯。他已经超过70年了。邪恶的Shan Yu等待了许多深度图像。在电影和电视剧中，《欲望》中的“上帝列表”中的王·霍申的父亲和江式Ziya成为了历史经典。
谈到其余的，我谈到了以前的电视剧《茶馆》的发票。观众在观众前一天3点去了剧院门。戏剧的春天将返回。 Lan Tianye摇了摇头，“我没有考虑，我不在乎，我没有考虑。”在拍摄之外，他不在乎它的含义。实际上，这种耸人听闻的事件早在30年前就已被看到。在蓝天和野外之后，是在文化大革命之后，北京雷尼·伦德（Renyi Ren'Cai Wenji）。观众排队三天三晚。墙壁拥挤。像演员一样，在这样的观众和气氛中，“您不会无动于衷”。
“ Lan Tianye说他将要扮演Feng Leshan！”
1948年的半夜，中国共产党吉福区的接待站。 21岁的年轻王王伦森（Wang Runsen）被唤醒，他焦急地告诉他，但坚定地告诉他：“现在进入解放的地区，您在吉伊地区仍然有亲戚和朋友，有很多关系，您不能互相影响。 ，因此，您必须更改自己的名字，因为他将自己改名为“蓝天”。
上一年，上演了“冬季之旅”的戏剧。在整个戏剧中，近两个小时的蓝天和合伙人李·利昆（Li Liqun）都在一年中的一年中支持了这两个人。在演出结束时，蓝天逐步慢慢走向门的尽头。这次，我与他分享了这种感觉，他微笑了，然后谈论了一些长期的事情。
站在戏剧《冬季之旅》中
“大约在1987年，当我60岁的时候，我亲自申请了退休，我离开了戏剧，我更加分开。我没有观看演出。“在后来的新闻中，我们知道，在过去20年的退休生活，Lan Tianye本人总结了8个单词：“ Qinqi，书法和绘画，鲜花，鸟类，鱼类和昆虫”。很难想象普通百姓在一生中做到了这一点，所以爱，如此擅长，我们怎么能说放开？ “放手。”在那20年中，当他重新挑选少年时，他拿起了自己最喜欢的刷子，然后继续收集奇怪的石头的爱好。
2011年，当时的北京人民艺术剧院院长张·海平（Zhang Heping）突然打电话给Lan Tianye，并邀请他返回剧院吃晚饭。 “当然，我必须知道有东西在寻找我。我想谈谈。我不会吃。”他来了，并在20年后首次重新进入庭院。当时，剧院要求他“提及意见”，以排练戏剧“家”。如果心理意志和身体状况允许，我希望他可以扮演其中一个角色，并与年轻人一起被视为剧院的年长艺术家。
这次开会结束后，Lan Tianye对这一事件的决定被“拒绝”，但出于尊重，他庄严地参与了后果的回忆，并告诉剧院领导人，如果他的身体应该应对高强度的彩排害怕我不能吃。显然，每个人都为此做好了准备，他们并不急于保持坚强。他们将继续慢慢打开。就在这个嘴里，Lan Tianye提出了这个节目的景色：“根据传统的传统，我知道您必须要我扮演老太太高，让朱Xu作为冯·莱桑（Feng Leshan）。思考有时会扮演这件事。他打算扮演冯·莱桑（Feng Leshan）！”
Lan Tianye在“家”中扮演Feng Leshan
这是结局，“表演！”回到彩排场，坐在化妆镜的前面，然后从背景到舞台上穿过深层走廊。后来，我只是在过去的几年中考虑过，例如，我会游泳，在过去的二十年中我没有游泳，我跳到河上，我会游泳，我不会稀疏一切，我不会洪水。 “
因此，后来有“ Jiaziyuan”，“冬季之旅”和“ Wu Wang Jin Geyue King Sword”和“诉讼部”，由董事主任进行了排练。近年来，他几乎成为国内戏剧行业“高产”创作者的领导者。
在此过程中，您不禁问他有什么要克服和挑战的吗？例如年龄，身体状况或其他。他有点不开心，他的语气被提高了。 “我从不挑战这个词。我只是创造它，而且我不战斗。除了我不喜欢挑战的词外，还有一个我不喜欢的词，称为戏剧。我和我的演员，为什么我们不是敌人，而不是对手。
去年，北京Renyi领导团队再次当选。古老的迪恩·张海（Dean Zhang Heping）邀请了蓝天和野外剧院自助餐厅吃一顿饭。当时，蓝色Skyye告诉他，您当时在Hongmen宴会上找到了我。现在你要去了。它再次和您一起吃了自助餐厅的饭菜，”我说我很感激你的香港宴会，让我回到舞台上。我认为我似乎仍然应该在舞台上。”
张智人
内在的傲慢和幼稚的心
张智人18岁时更改了他的名字。它被称为朱代，他的名字叫朱元。后来，他的兄弟没有更改他的名字。他改了说：“我的名字，听一个名叫Xiaoyun的女孩的名字。”现在，许多非常亲密的朋友打电话时称他为“小”。更名的名称的机会和过程也非常随意。在教室里，中国老师给了他两个选择，既来自陈Yi的诗，又是Zhijian，另一首是JI歌曲。这就是所谓的“ Zhijian”。
这个名字被更改了，该人的气质似乎在冥想中受到了一些影响。张张安摸索下巴，思考。 “好吧，在改名之后，人们确实变得认真。”
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此刻，我们坐在北京街上的高层茶室里，喝温暖的白茶，谈论闲散的日子。它已经是一个通过Hua Jia的人。 “我完全在射击现场，现在是两个人。”非常凶猛？ “是的，非常凶猛。”他认为自己不是“手腕”，但他很奇怪。只要他出现在射击场，周围环境总是会变得“寂静而安静” - “每当一个奇怪的船员开始时，每个人都应该在开始时说话和聊天。
演员Ke Lan与他合作“世界的正义”和“人民的名字”，谈到了Zhang Zhijian，并在其中受到了极大的尊重。张Zhijian笑着说：“ Ke Xia的话太多了。除了观看剧本，我还锻炼！”自从他30岁以来，这种习惯一直坚持30年。 “我每天看着镜子。我没有比较年轻！”人们问他为什么您可以坚持这么多年？ “我只是说两个词-Stinky！哈哈哈！”
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“我将永远移动！”
在电视连续剧《人物的名字》播放之前，戏剧版是在北京的帕利剧院演出的。在戏剧版本的演员中，只有张智人带到舞台上，而扮演的角色仍然是高尤利安格（Gao Yuliang）。导演王小扬（Wang Xiaoying）在首映后对他说：“ Zhijian，您已经登上了十多年了，您怎么还能感觉很好？”张Zhijian回到了他身边：“你错了，我是两个我两年以上的舞台已经超过十年了。
在“人民的名字”中扮演高尤利安格
自20年前江苏驱动的剧团的发展以来，观看戏剧实际上一直是张张吉安日常生活的重要组成部分。 “每当我看到一部好戏剧时，我都会特别兴奋，有时我整夜都无法入睡。”他嘴里的好表演是北京的“ conversion依”，“茶馆”和国家剧院的国家剧院。诸如“生死与死亡领域”之类的作品 - 所有经典的经典，具有脚本瓷器演员的深厚技能。
他还考虑了去俄罗斯观看戏剧的经历。在西伯利亚的漫长冬天，从每年的9月到次年5月，剧院成为抵抗感冒的最佳场所之一。在莫斯科和圣彼得堡，一个城市中有近200个大型和小剧院。每天，观众都像“假期”观看节目。 “每个人都在剧院里喝酒。有人说笑，开心。”“贵族”艺术与演员和观众相同。
在“风之声”中扮演金·尚豪（Jin Shenghuo）
在戏剧《人民的名字》的演出中，张智吉人过着常规快乐的生活。从早晨到下午两点，他会选择不说话，保护他的喉咙并保持最佳的“温暖”状态。表演通常在晚上7:30。他将从下午3点从家开始，然后四点钟去剧院。他不急于化妆。休息室里的两支香烟，默默地看着单词。表演“一次上下行动”的表演，“事先现场现场”。
回答Wang Xiaoying问题的“玩具锣”可能是个玩笑。在舞台舞台舞台上20年后如何保持生动状态的答案应该是张Zhijian仍然在舞台上保持创造性的习惯：“您看到我拍摄，特别是，特别是喜欢搬家，爱情，喜欢安排时间，为什么你为什么要热爱，年轻的演员是射击电视连续剧，他们都是全景射击，两张机器和一张卡片。
在电视连续剧《汤比英雄》中扮演汉·乔富
他也很“愤怒”，因为这位年轻的演员不能和他一起玩。他显然是两个人的竞争对手。张智吉安面对他发挥情感和行动，但另一方无法理解相机本人的界限。 “我站在你面前，你无动于衷，你在玩谁？……我有时会责骂他们。那时他们有任何状态，那些责骂他们的人。哭泣和哭泣，我在教你，我正在教你，我对你很好。
在“世界的公义”中演奏东江
谁应该参加演出？
“这一定是一个对手。即使对手不好，他也不能把他扔掉，而且你永远也无法扔掉。”张智吉安的脸和一块岩石一样坚固，他用手敲了木桌的边缘。
“基因不能抗性。”
作为演员的机会，张张吉安很难获得。
高中毕业后，他被任命在南京郊区的县城工作。他担任锅炉工人四年。累了，在此期间，身体变得更强壮。
“这太有趣了，这是如此有趣。”他观察到达法大师爱上了较晚的工作。事实证明，由于车间在晚上不那么少，他燃烧了空气，让学徒看锅炉。主人可以找到舒适的针织纱布。我在烤房间里睡觉，大火剧烈燃烧，冬天根本不冷。一个夜晚后，“睡汗”。张张吉安（Zhang Zhijian）活着，很快成为学徒的大师。经过7个学徒，他还学习了大师的夜班，但他没有睡觉。他在烤房子里读了一本书，可以在一夜之间读一本书。在增长过程中，工厂已阅读了大量书4年。张Zhijian知道他一生不会留在这座工厂建筑中。 “当时我无法抗拒表现。”他的父亲和母亲赋予他的才华在血液中，他无法避免。在工厂期间，他还自学了普通话。 “新华社词典”被我变成黑色，我从“新华社词典”中学到了普通话。因此，后来，许多人听不到。南方人，有人说我的台词很好。”
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保护太阳镜
1978年，该州恢复了大学入学考试。张智人去了这项研究，并被录取了一所普通大学。他觉得自己不能成为一名老师，而是果断地做到了。后来，一次偶然的机会，江苏省歌剧团的老秘书回家拜访了张张吉安的父亲。有人提到“省”正在招募学生。第二天是最后一个测试机会。张智吉安（Zhang Zhijian）用薄薄的命运抓住了这条绳子，从那以后跳入了一条大船，离开了岸，但前往了原始的命运轨道。 “基因不能抗性。”
他表演，表演和成为一个人受到父亲的极大影响。这位老绅士从不为自己的名字而战，“他一直强调两个词：心态，心态。” “表演是我们的职业，有多简单。演戏，演员是红色的，我认为这与我无关。看节目，看屏幕，这部戏好吗？
电视连续剧“人民的名字”获得了贝伊兰的最佳支持演员奖
在“人民的名字”之后，张智人被问到了最问题：“你如何创建这个角色？这部戏现在起火了，你觉得是什么？生活会发生什么？”“他相信戏剧很糟糕，观众知道这是一场比赛。这不是一个谜。”我是一个非常自大的人。
杨利克森
一生需要什么奇妙的表演
杨·利克森（Yang Lixin）的信念简单而有趣。人们的原则和演奏定律是毫无疑问的。在这些严肃的话题之外的生活细节中，他根本没有自豪，而且看来他已经在附近已经呆了数十年了。当他来的时候，他迟到了一段时间，因为交通被阻塞。在剧院东部十字路口的十字路口，这是一次严重的交通事故。一个，夏天中午，当他听到他的现场广播时，人们最初是躁动不安的，他们立即平静下来，等待他来。
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温柔的怪物
他拉了一把椅子，坐在剧院的排练田里，就像回家一样稳定，抬起双腿照亮了一支香烟。一位同事从后面拍了拍他的肩膀，愤怒地说：“彩排场不允许吸烟，杨利克西（Yang Lixin）！”经过十年的对话，每个人都默认理解并感到高兴。同事没有从他的香烟盒中看到香烟，然后向他扔了一盒没有被拆除的新香烟。
这是他以演员的身份进入北京人民艺术剧院的第42年。
在戏剧《世界上一楼》中扮演卢·孟希（Lu Mengshi）
“戏剧”白痴
1975年，杨利克辛（Yang Lixin）被纳入北京人艺术剧院的学生班。这是北京Renyi的独家表演课。学员住在剧院的四楼，跟随老演员生活，学习，排队，学习和练习。演员必须从演出中的龙开始 - 这是那个时代多年来北京雷尼的传统。杨利克森（Yang Lixin）穿越首都剧院舞台的龙套装包括：“凯·温吉（Cai Wenji）站在“凯·旺吉（Cai Wenji）”中，在“旺瑟（Wanshui）和成千上万的山脉”中四处奔波，在“王Zhaojun”中的一个小黄门是太监...有各种各样的军官和仆人。 “
这样的龙角色在舞台上可以做什么？
“在舞台上观看表演。”这个答案不是开玩笑，但实际上是作业。 “站在舞台上，没有看着老演员的表演，我也很勇敢，站着很多，给你一点话，你不会害怕。”
在戏剧《露台》中演奏大声的声音
1980年，剧院“日出”的经典作品，老导演迪亚峰（Diao guangqin）打算利用这部戏来练习剧院的年轻演员团队，安排Yan Minqiu Chen Bailu，并将其命名为Yang Lixin Fang Dasheng。两者之间的年龄差距为20年，但他们将在戏剧中扮演一对恋人。杨·利克森（Yang Lixin）当时描述自己，“完全失控”。他找不到方法，惊慌失措。这是一个无法帮助他的困境。 “戏剧尤其难以拥有。
来宾“金星表演”
最后，什么对您有帮助？
“这个小组。”杨利克森根本犹豫了一下，这意味着北京的艺术。其次，还有另一个“助手”，这是他从小就在北京的南昌长大的歌剧。 “当时，有一个北京青年Hebei Xunzi剧院的剧院。
他是真正的爱情歌剧。在早期，他在戏剧“世界一楼”中扮演了一个“高级票务朋友”，这使他沉迷于成瘾。老演员汉山继续赞美他。在那场比赛中，他不得不用一个小的声音调音。 “每次他在这里演奏时，观众都会震惊，听取了它是否被放置在录音中，并立即判断它不是观众。特别自豪。
玩Cheng疯狂
杨·利克森（Yang Lixin）的儿子杨阳的“胖孩子”和剧院演员张·旺坎（Zhang Wankun）的女儿张·贾伊（Zhang Jiayi）回忆说：“当他听听杨李Xin叔叔时，他每天都带Erhu唱歌。从他那里。”
几年前，杨·利克森（Yang Lixin）和陈·佩西（Chen Peisi）在戏剧《歌剧》上合作。他玩了一个售票的朋友出售面包，并在危机之际拯救了田野。在这个场景中，我只看到那是杨·利克斯（Yang Lixin）喜欢的那种。果然，这是数百场比赛。回到排练，然后上台，他很兴奋。
在戏剧《露台》中扮演大喉咙
“好的比赛，您可以让您一遍又一遍地生活，就像阅读一本好书，重新阅读一样，这是另一种经历。”杨·利克森（Yang Lixin）越来越有力地说，他忍不住唱了一些戏剧。免费，简单的声音被整个彩排场覆盖。
第三个“自我”
最近，使杨利克森（Yang Lixin）感到非常高兴的一件事是，他一直在寻找一套完整的长期广播电视剧“骆驼hyoko”，他已经寻找了很多年，并最终找到了它。它是由Dong Xing录制的。广播小说非常困难，很难通过声音区分和区分它们。这是一件有趣的事情。这也是杨利克斯（Yang Lixin）认为，演员必须解决和学习。 Dong Xingzheng的语音性能非常有价值。在获得这张录音后，他特别兴奋。 “他很快将其推向了我儿子。”杨Yan进入了该行业已有几年了，Yang Lixin在无条件的支持下为其提供了支持。他向儿子发送了一条信息，并说：“从未听说过音乐的人从未与音乐取得过联系。他会为唱歌而奔跑，因为他没有喜悦的感觉；从未听说过好语言作品的人他的语言不是掌握语言的语言，他的语言不会有语言感。
杨利克辛和他的儿子杨阳
自去年年初以来，阳就进入了小组。一场演出和一场戏不可能是空的。杨利克森的职业需求完全理解，但是父子之间的关系一直很紧张。回顾他的父亲，杨利克森也可以随时给出答案。
Qin Erye在“茶馆”中扮演“拯救国家”的“行业”
“需要解决许多技术问题。这些方法没有掌握。您正在盲目发挥作用。第二层是如何理解这一场景，该戏剧如何看起来好看，或者作者写作的兴趣。在剧本中只能看到有经验的演员的兴趣在哪里……说到Yang Lixin的表现，没有无尽的词语，慷慨，Generos Reserve。
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后来，我在会议开始时问他，并问他：“一旦您出现，您就可以说您的表现现在可以使用……”
“嗨，我在说话。那时，您将在文章中帮助我！”他很高兴，嘴里的标志性酒窝被深深地困住了。这部戏剧玩了40多年，如何使自己变得更好，是他眼前的永恒话题。 “继续审查自己，反复” - 杨利克斯的作业。他将手腕弯曲到自己身上，“演员在舞台上总是有两个自我，一个是作为演员的自我，另一个是他创造的角色的自我。但是，此外，我认为应该有一个自我。跳出自己和角色，站在一定距离之外，并继续观看这两个。
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杨利克森（Yang Lixin）在20年前一直记得。在以前版本的“茶馆”中，他只是一个小角色。每当他到达最后一个场景时，他仍然愿意留在侧窗帘的一边。 Tianye和Zheng Rong的最后一幕。在戏剧中，有一条线：“这是我的茶馆。我住在这里，死了。我在这里死了……”这个词是为了给观众发出信号。他将自杀。然后，两个老人结束了，与一个人在一起，他会扔纸钱，转过头，拿起椅子后部的裤子带，然后在舞台后面走去……每天都应该安排。有一天，杨利克森突然发现，所以她把纸钱扔了，走过椅子而不抓住腰带。 “你认为他忘记了……当他穿过椅子时，他突然停了下来，然后又抓住的裤子腰带……然后我突然感到兴奋！突然他觉得老人不想死，我不能承受死亡的痛苦……”到目前为止，杨利克西（Yang Lixin）对这种小变化感到惊讶。 “精致的表演是你不能说，你感觉很好！”
妮·达洪（Ni Dahong）的“不动”能力
妮·达洪（Ni Dahong）坐在臀部下坐下，有点不知所措。
“我怕面试。”过去，记者基本上是在新的戏剧会议上。这是创作过程中最不确定的阶段。啊...我在哪里知道为什么！ “最近问的更多问题是“您如何评估Xiaoxianrou？ “他不会回答，因为他从来没有想过这种事情。一些记者问，你最喜欢哪个导演？”我说，你想让我没有食物吗？”
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尼·达洪（Ni Dahong）真的很担心他会“没有食物”和“没有表演”。当我年轻的时候，我真的很饿，而且我吃得不好。后来，我成为了一名专业演员，并经历了自己的表演概念。颜色。”
现在每个人都称他为“旧戏剧”。当他重复这个词时，他没有退缩音乐。 “我喜欢听”，但是在听到它之后，我已经完成了。什么是标准？ “他知道这三个词在交流中使用了什么，”苦味：“演员仍然必须受苦或在运动环境中长大。您说让目前的孩子遭受苦难，他没有土地可以吃饭，更不用说遭受痛苦了，您可以在哪里起床？ “
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马车上的模型场景
尼·达洪（Ni Dahong）的16至21岁距离家有数百英里的距离。当然，在文化大革命时期，他不是“囚犯”，而是莫名其妙地分配给了一个劳动改革农场。五年的生活直接创造了他的表演中的“平静”和平静的背景。
他最初是在农场的园艺团队中分配的，跟随大师种植蔬菜，山脊，大豆和割草……他当时几乎知道所有的菜肴，而且也知道偷黄瓜和西红柿的最佳时间。由于表现良好，言语不多，主人将他转移到马车班上，跟随当地的主人赶上马车。在冬季，东北地区的加热和燃烧油。马车通常在晚上去，不想在晚上睡觉。 ，冷冻僵硬，牙齿。我想洗个热水澡到处都是，“冬天我没有洗澡。”
后来，他看了电视连续剧和电影，以表演寒冷，演员的眉毛都是冷冻的化妆。 “这还不够真，太漂亮了。”
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在去农村的过程中，“演员”一词出现在他的脑海中。在那段时间里，沉默，几乎不是叛逆的尼·达洪（Ni Dahong）是最快乐的事情，也就是说，拖拉机显示了该模特进入村庄。 ，开始放置“。
戏剧《生死与死》的排练场景
在八个模型场景中，他一遍又一遍地翻身，不厌倦聆听。最有学到的是杨Zirong的“击败老虎去山上”，他还想表演山地雕刻。 “哦！我认为角色很棒，我真的很想玩！那样的嘴弯曲了！尤其是北京歌剧，您会考虑一下，您的眼睛就是这样，您的眼睛会转身，我无法学！ “ Ni Dahong的眉毛开始变得生动，学习了山地雕刻的眼睛，夸张了。奇怪的是，通常不喜欢说话的尼·达洪（Ni Dahong）并不为了学习场景而感到尴尬。他跑到田野上唱歌，或者当他坐马车时唱歌。观众是他们自己的主人，这也很高兴。
戏剧《生死与死》的排练场景
“作为一名演员，我觉得没人能给你任何东西。后来，戏剧中央学院已经四年了，这并不是您真的可以教为演员。想想生活是什么。
“这些事情对我来说太过束缚了！”
毕竟，他觉得自己是一个有福的人。 During the Chinese opera, Director Xie Jin "Watch" filmed the movie "Flower Rings under the Mountains". After graduation, he was assigned to the Central Experimental Troupe at the time. "Crazy" several dramas, and then he also participated in the crew of the Japanese player master Ota Mi, and participated in his work. Later, Meng Jinghui, the leader of the Chinese contemporary pioneer drama director, collaborated on "Balcony".
It was the drama stage in the late 1980s and the early 1990s. Compared with the present, the environment can almost be called absolute freedom and liberation. Artists have experienced the impact of various Western trends in the 1980s, desires expressed and expressive. Exploring self is full of energy. Ni Dahong has never been an actor who falls in the mortar. He does not adhere to any kind of performance system and concept, and even consciously doubts the way he is familiar with. "I always think about it at that time. Can't you play at a vertex? Is it a taboo?
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He was not conservative at all. The stimulus and reminders of all kinds of directors could receive, adapt to it, and then release himself.但职业生涯里最大的一次反思也发生在那个时候，“我真的曾经想过改行，我觉得我跟人家说什么都像说天书似的。”
多年来，大家一直盛赞着倪大红的表演，但他承担的压力却一点没少。“老有人说我的表演没得看，面瘫式的，没表情。”他不愿意回话，但心里也不停在问，满天飞的都是“皮子活儿”一样的表演，就好吗？
《超级翁婿》中饰演朱利
原来他也有过挣扎和较劲，“我现在已经不寻找了，我也不期待什么了，您只要能招呼，我陪着您招呼，您逗我招呼，反过来我再施加点力，我招呼地更大，我再给您点劲儿，这不更好吗？足矣！”他用这样的语汇形容表演的状态和法门。
那些我们看到的，倪大红深沉不动却又一击中的的表演状态，来自他心里的“扎实”，“我心里相信我就是那些角色，信心满满。所以不动行不行？我行！ “
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许亚军
创作的品格
“对不起我要打个嗝。”许亚军把身体前倾，然后缓缓送了一口气，“从小落下的毛病，一化妆就要打嗝。”8岁时，许亚军以儿童演员的身份到北影厂试镜，遇到化妆界大腕儿王希钟老师，王老师站在他背后声色俱厉地说：“这个小家伙啊！”“一句话把我吓得开始打嗝，这么多年，只要一化妆，还是会这样。”
拍摄这天，北京突然升温，炽烈的阳光照在拍摄地的旧式厂房里，每个人都好像置身于大生产年代火热的温度里。约定早上9点半开工，许亚军专程从大连的影视基地回来，中午还要赶飞机回去。他比约定的时间早到了一刻钟，但完全没有催促大家的意思，在演艺圈多年，他懂得团队工作的准则，大家都是合作者，工作一起完成，谁也不是什么腕儿，没什么可颐指气使of.在园区门口，许亚军悠悠地抽了一支烟，看了看东城区的朝阳和过往的路人，在外地拍摄太久，北京明明是故乡，这样的清晨却是久违的。
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化妆师准备开始弄头发，许亚军很礼貌地建议说，要先用夹板把头发夹软，再固定造型。“我头发很硬，必须这么做后面才会顺利。”
“头发很硬的人好像脾气也会很硬。”
“对对对，所以像我这样的A型血更是这样，说好听点儿叫执拗。”
他很健谈。
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拍摄中一组照片，原本是要他穿白衬衣，摄影师建议他穿上军绿色的风衣来凸显层次。他接过风衣之后，先穿上，拍了一张静态的肖像，摇摇头说不对。“这衣服啊，不是死的。既然有了，就要让它活起来。”这件大衣倏然间变成他手里的一件道具——他握着衣领，让摄影师抓拍他披上衣服的动作——风衣边缘很锋利地划过空气的瞬间，衣服和照片都活了。
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他年少成名。1986年即凭借在电视剧《寻找回来的世界》中饰演的不良少年“伯爵”一角，家喻户晓，还一举拿下大众电视金鹰奖最佳男演员殊荣。困扰也随之就来了，“我喜欢的是过自己的生活，而不是特别被别人关注。”但是演员这个职业的特性就在这里，被人认识和追随几乎是天然携带的效应，他从小学表演，“要离开这一行了，其他的也不会做。”也尝试过做幕后，“几乎是另外一个职业”，“以失败告终”，就又把他推回了演员这个轨道上。
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《人民的名义》结尾祁同伟吞枪自尽那一场戏，许亚军提前一个月就在思量，逮到空就和导演坐下来聊，聊的都是细节。那一场，祁同伟应该穿什么衣服？场景在哪里更合适？气氛如何，对手如何……？于是有了我们最终看到的那一幕，他一身黑色的衬衣，对照陆毅饰演的检察官侯亮平的白衬衫，“是黑与白的对峙”。直升机的螺旋桨搅起旋风，沙尘升腾起来，最后的时刻就要到来了。没有人能审判他，她要自己给自己一个了结。
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许亚军在这场戏里埋了一个微小但重大的细节。他起初用狙击步枪对着外面的警察时，一直是右手卡在扳机处，到最后把手枪含进嘴里饮弹时，却是左手持枪。 Why? “你还记不记得，高小琴曾经在之前的剧集里说过一个信息，她说祁同伟是可以双手开枪的。”之前有一场戏他本来可以耍个帅，展现一下这个本领，但当时许亚军放弃了，“在那个地方双手射击没有意义”，那时他就在心里想好了，他要把左手射击这个设计，放在这最后一场戏里。 “在全剧当中，只有这么一次，他用了左手扣动扳机。我用在这了。”
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这种对戏的钻研和选择，非得是在对一个角色大量的思虑和积淀后，才能发生的。“没有之前难以计数的摸索，那一天那一刻，这样的表演你是不可能完成的。”
“对于我们做创作的人来说，就是每一步都要非常精心、精细地去设计，堆积出来以后才是一个在观众眼里边相对完美的作品。演戏，一定要精致，不能做减法，要做添加。”
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反派，其实做演员的都更偏爱。
“你知道大伙为什么有时候愿意演反派吗？演正派的容易老觉得自己太装了，演反派不用装，不用再那么虚伪地出现在人前……所以说，潜意识里边人性最真实的部分是不是其实挺坏的？”许亚军看着镜子里的自己，自问自答，半晌，房间里只有烫发棒在他头发上划过时细微的滋滋声。
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《人民的名义》之后，许亚军在新戏和宣传工作之间两头跑，“我已经干了40天了，一天都没休息。球拍都落一层土。”
他是十几年前为了一个戏一个角色学会的打高尔夫球，一碰就爱上了。“高尔夫很枯燥，特别的枯燥。”但他迷恋这个过程中对人自律性的修炼。高尔夫球不像别的运动项目，总有个裁判在旁边，你打球的时候，就只有自己，球在球道边上，你稍稍挪一个手指的位置，这个球打出去可能就会非常好，不挪，说不定就需要两杆才能入洞。挪，还是不挪，天知地知你知，你怎么选？“这就是我们说，高尔夫球是所谓绅士的运动，绅士在哪？就是自律，不弄虚作假，不虚伪的，做人做事，这是原则。”
许亚军说表演对他来说就是一份“工作”，工作几十年了，也不是非要我行我素凡事不商量，但做事认真，是本分。“不去敷衍自己，也不去敷衍别人。”这是老一辈老师一点点言传身教给他的训诫和经验。他从那样朴素的年代走过来，崇敬的艺术家是马精武、李雪健、李保田这样的前辈，他心里始终有一根线，决不允许自己做投机取巧的事情，不管有没有人在旁边看着、监督着。
《小重逢》中饰演闻丽（王琳饰）的丈夫武家一
唯一的软肋是孩子。眼下正在拍的一部新戏，剧中有一些要和孩子对戏的部分。和他演夫妻的对手演员是王琳。有一天两个人和导演围在一起做案头工作，做着做着，王琳就开始忍不住抽泣——她想起了自己的孩子，一边的许亚军也有点动容，强忍着。“其实就是想孩子了，很简单。”他想想这几年，为了戏，为了工作，和家人孩子聚少离多，“我两个儿子需要爸爸在旁边陪着的时候我没有在，这是我的一个欠缺，对不起孩子。因为你没有办法，你必须要离开。”
人大抵真的各有自己的使命，天赋使然，躲避也是徒劳。35岁那一年让许亚军回到表演事业中最主要的原因，其实是自己做了父亲，有了大儿子，他知道躲闪无用，何况又添了一份新的责任，要做好事业，给儿子做一个表率，“你一个做父亲的，连自己的职业都做不好的话，跟孩子是没有办法交代的。”他想未来让孩子知道，无论你选择做什么职业，都要“兢兢业业，认认真真地对待你所从事的那项工作。”
赵立新
和他身体里的另外一个自己
赵立新戴着一顶浅黄色的草帽，绸缎质地的阔腿裤，优哉游哉地走进房间，半长的头发随意绑在脑后，掉出一两撮垂在耳边，像个轻车熟路的日本浪人——他对这个形容词显然挺受用，说前阵子刚刚去日本度假，在京都一地停留了一周有余，住在鸭川旁边——“就是很多日本作家都写过的那条河，边上住着一堆贫穷的或富有的文艺青年，他们在酒吧里，在街边，没日没夜地谈论着自己感兴趣的话题，我就掺在期间，感受着当地的饮食、寺庙、旧书店、二手市场……”他讲话自成一种节奏，随着双手摆动手指翻飞，一双深陷的眼睛盯住你，像一对无底的洞，有点危险，像钩子。一个那么会演戏的人，生活里字字句句言谈也像台词，却又真切，沉默或大笑，都至情至性。
舞台剧《大先生》中饰演鲁迅
去年4月份，我们因他主演的舞台剧《大先生》有过一次相见和采访，当时是在剧场后台的化妆间，很简单的白墙木桌子，红色的沙发旧旧的还有点凹陷，他拜托助手买来连锁店的美式咖啡，倒了半杯予我分享，有点不好意思地说：“咱们就当这是在巴黎吧”，一句话即营造出一种氛围。多年的海外学习生活经历，让赵立新自成一种他人难以替代的洋派气场，但这份气度倒是没局限他的表演，从历史题材到当代生活，他饰演过的角色纵观古今，权贵平民，沾身即是。
黑色西装裤子Prada
黑色皮鞋Brioni
黑色金属条礼帽Shine Li
他细数这一年里自己做过的事情演过的戏：“谍战戏《红色福尔摩斯》和《射雕英雄传》中间插了一个电影叫《铁木真》，然后是《远大前程》，《远大前程》拍到一半儿的时候开始了电影《鬼吹灯》，《鬼吹灯》杀青知乎就开始拍冯小刚导演的《芳华》。《芳华》完了以后是《纪委书记》，演贪官，这个贪官可不是一般的贪官啊，烈火性情的一个人，特别吸引我……”
《纪委书记》中饰演大反派余仲君
你会有点惊讶于他的马不停蹄，他却一派从容不迫。角色不会乱，他自己也不会乱，没什么诀窍，他身上有个“开关”，“啪”，打开了，戏就开始上演了。
“找点儿事儿”
赵立新形容自己在片场比较“没作为”，除了演戏以外，其他时候就自己呆着。他一般的习惯是头一天把第二天要演的时候戏过一遍，该做的功课做完，在现场就不太会拿着剧本反反复复再思量了。
话剧《大先生》中饰演鲁迅
“要拍的东西头天晚上你应该已经非常完整地把它画到自己的身体里了，只是到了现场随时叫它出来的问题。你不能老打量它，这是你已经熟了，而是应该信心满满地说，'噢来了，走吧兄弟！'这样你才能巴西队演好，老打量、老打量，唯恐这里那里不合适，你的角色会不自在的。”他把自己饰演的角色看作另外一个存活在自己身体里的灵魂，——“独立存活”——显然，多年来，他都和那一个又一个角色相处得不错。
白色T-shirt Ami
绿色毛衣开衫Stella McCartney
蓝色牛仔裤Ami
黑色凉鞋Bally
金丝边眼框Ray Ban
赵立新1986年考入中央戏剧学院，后被选派保送至莫斯科国立电影学院攻读导演专业，毕业后继续西行，考取了瑞典国家话剧院，做演员也做形体指导，2000年回国至今。才华如火焰，即使不刻意燃烧，依旧是热的。2003年起始，他开始在表演之外进行剧本改编和创作，第一部作品就是和张黎导演合作的《军人机密》，后来又先后参与了数部影视剧的文本创作。编剧经历反哺了他的表演，“编剧这一行当给我最有力的支撑就是，优化了我作为一个演员的装备。对剧本，你明眼一看，这边是柳暗花明，那边却山穷水尽，这事儿不能不管吧？但管得有能力管，编剧给了我这种能力，我可以迅速地建构，重组。”
深蓝色西装三件套Burberry
黑色金属条礼帽Shine Li
他形容拍摄现场是一个“气氛微妙”的所在，再大的“角”或再普通的一个岗位上的工作人员都自有其气场，杂乱，“好像一锅热粥”，“即将滚开之前它准备冒泡了，你明显感觉到开始热了，开始激荡的时候，遇到了麻烦或者不确定时，很难停下来慢慢儿说，你要快速做出一个决定和行动，不能沉吟半晌……”
是经验或者才华吧，总会在这样的时候给赵立新的创作添一把火。和他一起创作，应该很过瘾吗？“真的不夸张，每一部戏我都不会轻易放过去的，我都在找点事儿，所有被卷进这场戏的相关人士，或相关单位，都会感受到我的“事儿”。赵立新这话是自嘲的语气说出来的，话里深藏的骄傲却几乎要溢出来。
果子和酒
他这么多年的创作里也不是没有遗憾。
“有个电影叫《重返20岁》。”他沉默了很久，吐了两三口气，才说出这个作品的名字。在这部翻拍自一部韩国作品的电影里，他饰演一个普普通通的老师，“那是我觉得到目前为止，最不安全的一个角色。”别人都以为，他可以不使劲儿就做到的事情，他做不到。“赵老师，你反正就是演一个老师，你给自己戴个眼睛，你上去讲讲课，然后回家之后在妈妈面前尽尽孝心，在媳妇面前有点耐心，在孩子面前给点爱心，结束了！但那个戏是让我觉得，怪啊，怎么办啊？……”
电影《重返20岁》饰演身为教授的“儿子”项国斌
难在哪儿？
“难在你还能怎么演……你还能怎么演？……这个挺要命的。”那锅“粥”，在现场就是烧不开，一直温温吞吞的，让赵立新耿怀到今日。
“一个好的演员，是没有惯性的，如果他被人说成是在按照他那套来演了，就完了。”赵立新说艺术不是理工科，永远没有一个固定的答案挂在那儿等着你去摘去，“它是一个用果子酿酒的过程，是慢慢发酵，你得闻着、采着、抚摸着，那个时间在走着，没法固定。”
新《射雕英雄传》中饰演洪七公
做演员这么多年，赵立新渐渐承认了，自己身体里还有另外一个赵立新，比自己高，也充满了批判性，“他时时刻刻怒火万丈地盯着一个词叫，平庸，他老那么盯着那个词，盯着，告诉自己不可以重复，不可以止步不前，平庸是安全的，安全了，戏就会特别不好玩。”
《凰权弈天下》中饰演辛子硕
每次和赵立新谈话，总会留些私心，向他讨一份书单。他看说一个怪癖，常常四五本揉在一起看。最近是《巴别塔之犬》、《混沌世界》、《花街往事》、《望春风》和《龙头凤尾》。拍不同的戏的时候，他会带不同的书到现场。书于戏而言，是一种积累。“每年接这么多戏，演那么多人物，那么多的场景下，你需要那么多不同的心动，要时刻给自己储备一个记忆库，你只要心动了，就要很诚实地把它表达出来，有进有出嘛！”
《芈月传》中饰演张仪
赵立新觉得当下是自己的好时候，“一方面躯体年轻，另一方面呢思想成熟。”话有点说得“不要脸”，却是真心话，他仰头笑了，高高的鼻梁两侧，好似有薄如蝉翼的一对翅膀那么欢愉，随时可以飞起来的那种欢愉。我说，过去你不是挺愤怒的吗，还老在微博上仗义执言，怎么现在那么温和了，那么犀利深沉的东西呢？
《青云志》中饰演周一仙
“那些严肃的事情，我就跟比较知道我的人或者听明白的人聊，就行了，一直在广场上聊莎士比亚，太累了，对吧？你扯着脖子喊也是难的。所以就开心呗，就傻开心呗，就化繁为简了，以前有点化简为繁。好东西，永远是好东西，就在那儿，跑不了。”
摄影/haochen
监制/葛海晨Anna Kot
执行/张婧璇
采访、撰文/吕彦妮、张知依
妆发/清俊（大军工作室）、富强（Super Vision）
服装助理/范芙蓉、白洋、任博、高凌鹏
场地鸣谢/77文创园、Migas米家思
道具鸣谢/自由港雪茄烟斗俱乐部
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