后来的我们深度解析：爱情背后是成长与现实的碰撞，为何它让人感慨又觉好污
先暂且不论是否喜欢，在堪称烂片众多扎堆的国产爱情片范围里头，《后来的我们》并非不好。
呈现在台面上的皆是不错之处，故事情节大体顺畅连贯，两位演员的表现不至于使观众产生出戏之感，构建起了一个关于艰辛北漂的情感共鸣之处，于那爱来爱去的虚幻情感背后，尽可能地设置了富有现实感的背景 。
《后来的我们》呈现的故事有着很明显的套路，它属于那种不惧怕被剧透的电影类型 ，原因在于仅仅观看三分钟 ，你便能知晓全部的走向 。有两个积极努力奋斗的年轻人 ，在未来充满不确定性的状况面前 ，都心怀着对世俗意义上成功的向往 。爱情是因共同经历患难从而产生 ，又因彼此成长进而消灭 ，其过程是从不确定转变为确定 ，从原本的简单演变成复杂 。
就如同《后来》当中所吟唱的那般，“有些人一旦错过，就不再”，这属于我们已长大成人后的故事，是最为简单的爱情纠葛，当然无法抗衡我们寻觅到自己渴求生活的那份分裂。
站在回忆者的后来往回看，这种故事能打动人，曾经面对不确定性时的乐观与挫败，是极为普遍的成长回忆，爱情仅是那段故事的一个载体，歌里唱出了“你都如何回忆我，带着笑或是很沉默”这样结局的画面感，难免戳中众多人的泪点。
挺好的。为什么我却无动于衷？想了想，是这么几个事。
这绝不是平等的爱情，这才是第一件事。在爱情故事当中，两个人在一起乃是起点，然而，经历了些什么才是其内容所在。正是经历促使爱情变得丰富且饱满起来，两个人会有所成长，关系也会跟着发生改变。其结局要么是在一起实现大团圆，要么是分手之后彼此怀念，而这里令人感慨不已之处，悉数皆是我们曾经一道成长的纪念 。
在《后来的我们》当中，“经历”属于共同具备的情况，然而成长却是偏向单方面的。井柏然的成长脉络是能够看得见的，他身为一个怀揣梦想的年轻人，于现实的挫败里头陷入沉沦，随后又为了给予他人幸福这样的目标而奋起，最终寻觅到了自身所期望的生活。年轻人那不确定的未来，在井柏然北漂的经历进程中，渐渐清晰起来，他是为了梦想，为了爱情，最终是为了生活。这是非常明显的转变以及成长。
故事初期，另一边的周冬雨面目模糊，她有着为生活的清晰目标，男友换了一个接着一个，可她自身从未改变。和井柏然的爱情是个转变，更像是出于无奈，“嫁给有钱有权势的人太难”，于是选择找一个“彼此爱着的人相互温暖”。然而在井柏然成功之后，周冬雨却不愿复合，这与她的角色性格前后不符，是个巨大问题。
站在编剧的视角来看，我彻底领会这样的设定呢，它具备功能性呀，井柏然经历了从虚妄的梦想，转而朝着为其他人的理想生活进行奋斗的过程，这属于他成长的首个阶段。进入从男孩迈向男人的第二个阶段，井柏然得寻找到属于自己的道路，而非是为了他人。编剧甚至于借助周冬雨的口，两次将题意点明：至关重要的并非是别人所期望的东西，而是你自己所渴望的东西。
使井柏然成长的关键助力在于周冬雨的拒绝，然而随之出现问题，周冬雨角色的性格自此走向分裂，于二人重逢的对话当中，井柏然讲出你过得“太惨了”，周冬雨这边又被生硬地进行拔高，表明自己奔赴北京漂泊的动力便是对自由心怀向往，渴望经历那种有着不确定未来生活的模样 。
井柏然，从原本向往着稳定且富足的状态，转变成为拒绝成功的模样，而且，他还厌恶那种一眼就能看到底的生活，然而，编剧根本就没有给出合理的解释。需要着重注意的是，这种转变的发生是具备完全可能性的，同时，也是能够当作角色成长的剧情来呈现的，但是，非常明显的是，周这个角色并没有得到妥善的安排。
接着说第二件事，编导寻觅共鸣点的举措太刻意了。电影看到一半的时候，我尝试去数一数影片对白里“北京”出现的次数，然而很快就放弃了，这是由于在差不多每一处需要以及不那么需要的地方，导演都在向我们表明：这儿是北京。
当前居于主流地位的观影群体，正是那经历过最为剧烈城市化进程的一代之人。《后来的我们》所收获的票房成功以及其中密集存在的泪点，恰恰是由于精准地戳中了一代人群体中的艰辛共鸣之处。大家或多或少都曾亲身体验过或者正在经历着如此这般的故事，在那象征着更加美好生存状态的城市范围之内，以艰难困苦的姿态努力奋斗、积极向上。
于电影之中，东北的城镇以及首都北京，并非单纯的两个地理位置，而是年轻人所呈现出的分裂的两种生活状态。两个年轻人之间关系的每一回重点转折，皆是在回家过年这个事情上面发生的。
我们能够看到身为导演的刘若英，她在尽力去运用城市元素，像是中关村的街头，还有公交车路过时会出现的地标建筑，以及租住的那种隔断间和地下室等等。她的初衷是挺好的，然而执行出来的效果却完全变样了，变得与原本设想的大相径庭模样全非了。
念叨着要衣锦还乡的井柏然，在东北的老同学跟前，才遭遇了最为巨大的挫败。由田壮壮扮演的守土老人，会将那份感情投放至就比如粘豆包这般的食物上面。但也仅仅只是到这种程度而已，田壮壮所扮演的父亲，是位总是金句不断的有着魅力的老人，然而这个人物与地域之间并未构建起联系。要是在片中的对白里没有提及，你甚至根本没办法判定这位老人居住在东北。
周冬雨为角色增添了些许东北口音，特别是在粗口呀之类的具有爽快表达的段落，然而这却产生了反效果。这一点儿口音，凸显出田壮壮与井柏然的格格不入，并且他们得和东北紧密地结合在一起，如此在北京的奋斗才会显得动人。很明显，这样的关系是没办法借由几场雪景戏来构建的。
首先，《后来的我们》存在着一些不必要的文艺腔，其次，国产爱情片通常有“不说人话”的毛病，最后，就算如此，这也依旧不是能够被轻易原谅的，这是第三件事 。
在时过境迁后的重逢戏当中，由于不存在实质性的故事所需情况，凭借两人的感慨去唤起共鸣，这成为了刘若英前进的动力。于是，飞速而来的排比句出现了，“后来的我们什么都包含了，然而却缺失了我们。”这样的对白水平欠佳，影片内凭借出租房以及地下室构建起来的那部分现实感，被这种并不必要的文艺腔调给瓦解掉了。
田壮壮的那些有关“乡愁”的旁白，呈现“缘分这事儿，能不负对方就好，想不负此生，真的很难。”的这般高浓度味精的金句固然十分动人，不过它是浮于鸡汤上头的油，汤炖得不够扎实，因而就油腻人。
下述这样一些话是最后的表述内容，在比较于那些故事呈现虚伪状态、而且人们的三观存在扭曲情况这样的打胎爱情类型影片时，《后来的我们》这部影片确实是存在亮点的，然而却依旧没办法将它称作是佳作 。