《前任3》收获了将近20亿的票房，《后来的我们》提前售卖的票房就突破了一亿的金额，差不多要说“于他人的故事当中流淌自身的泪水”很快就要变成中国电影市场受欢迎的新型类别。将这两部影片放在一块儿谈论大概也算不得公平适当，毕竟后面那部影片真有着像“奶茶”这般的纯粹滋味与丰富层级。传统青春题材影片所具备的懵懂莽撞它都有，而且还增添了几分人步入中年往后回顾时的坦然释怀呢。
《后来的我们》剧照
导演刘若英
刘若英首次担任导演，幕后团队汇聚了顶尖中国电影人，摄影是李屏宾，录音为杜笃之，音乐是陈建麒，剪辑有廖庆松、孔劲蕾，在视听语言及技法方面，完全能够任由刘若英充分发挥其所有奇思妙想。让人惊喜的是，刘若英并未在追求完美与平衡的呈现里埋没自身作为导演的才华。凭借节奏、细节以及想法，将一个新意不足的故事讲述得跌宕起伏，这便是刘若英的能力所在。
《后来的我们》剧照
实际上呢，刘若英的爱情实例并非那般能打动人，是极为俗套的那种，有着帅哥与美女之间，恰似“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”般的一见钟情情况。在此之后呢，有彼此相互陪伴，有彼此相互试探，有彼此间的表白，还有彼此的改变……随后就这般变为了对方所期望的模样，然而对方却也变成了自己所不理解的样子了。接着呀，走着走着，两人就分开了。而后开始怀念，又有相逢，却发觉他们再也回不到曾经了。
其间的种种波折 ，仿佛均无有曲折的新颖之意 ，平凡得恰似生活里的水与空气 ，切实地走过爱情里诸多几乎乃必经的套路 。演员状态良好 ，一个眼神 ，抑或无意间的一句伤害 ，撒娇之甜与思念之苦 ，被调配出韵味 ，终究好像亦无什么独特之处 。
也许，最具共鸣的部分当属遗憾。毕竟，爱情的大多数结局是，我记住你之后，去爱其他人 。
《后来的我们》剧照
约摸大概也许是，周冬雨与井柏然（特别是周冬雨）的中年模样，着实没什么能令人信服之处。刘若英在其中用黑白以及彩色的片段，去划分不同时空的叙事。刘若英给出了一个非常不错的缘由，在见清的游戏里提到，要是男孩再也寻觅不到女孩，他的世界便会是黑白的。于是平时常被用于追忆往昔的黑白时光变得生动起来，现实反倒没了色彩，那是他们彼此失去后的世界，黑白色的影调仿若一种承诺的延续，又好似一个平行世界的无奈喟叹。
也喜爱刘若英的那种节制感。当大部分青春片迈向中年结局之际，一份充斥着相见不如怀念的狗血味道，强有力地阐释出各式各样的狗尾续貂情形。然而《后来的我们》，仿若站在人到中年这样一个立场上，回首青春岁月里，一回回的悸动以及碰撞。美好之处显得格外美好，在遗憾当中，同样带着一种释然的意味。而中年人彼此之间每一回眼神的交会，看不到电光火石的感觉，全都是不言而喻的暗涌。每一次在你感觉暧昧的氛围，达到一定浓度的时候，男女主人公的行为却始终是，要么主动要么被动地突然停止。那存在着的蠢蠢欲动的那样一种状态，并非是源自青春所具有的羞涩之情或者骄傲之感，相反的呢，却是属于自省范畴的压抑以及克制。处于一回回的欲言又止的状况下，有着欲迎还拒的表现中，那怀念带来的受到伤害之感，居然是归于平静了，致使观众以及演员一块儿自我将其消化泯灭了。
《后来的我们》剧照
相较于爱情而言，电影存在的另一条副线，仿佛是更能揪扯人心的所在。拥有独特魅力的田壮壮，他的举手投足尽显不经意间的平淡，然而在这平淡之中却沉淀出了生活最为本真的色香味。
那种无法回去的，并非仅仅只是爱情 ，在影片将要结束尾部之时 ，井柏然朝着周冬雨讲 ，无论迈入哪一个地方 ，我们终究都是身处他方之人 ，此时突然间在脑海之中回想起来的是 ，在影片开场很短时间之后的初次过年情节情况之中 ，放假回到家中的井柏然 ，对着田壮壮所说的话语乃是 ，“要是没有粘豆包 ，这样怎么能够算得上是在过年呢” 。
《后来的我们》是依据刘若英的小说《过年，回家》改编而成的，男女主人公在每一段之中的情感状况，皆截取了过年的片段，然而，却是处于反复的同样情景里头，使得人感觉出物是人非。
《后来的我们》剧照
存在一个让人不禁感慨叹息的细节，那便是田壮壮家小饭馆的酒桌。第一年的时候，酒桌旁挤满了人，众人欢声笑语，热热闹闹，看上去就如同我们记忆中在过年时天然应该呈现出的那般模样。到了第二年，饭桌上已经找不见上一年那位恳切嘱咐周冬雨对待处对象需要谨慎的阿姨了。另外有几位中老年人在唠着诸如“老婆在澳洲”“女儿在重庆”之类的家庭琐事。越来越多的人怀揣着梦想离开家乡，前往外地。农村逐渐趋向空心化，老人也成了空巢状态，这是这个发展颇为迅速的时代所没有时间去关注和考虑周全的伤痛点。
后来，他们在过年之际回了家。他们掩饰着于城市里奋斗打拼时的那份辛苦，故作姿态、装腔作势地企图给自己炮制出一个看着混得还行的伪装。然而，在他人背地里的阵阵谈笑当中，他们所营造的真相被识破了。刘若英是真切明白人情世故的，老同学啊，一面在背后讲着诸如“装大尾巴狼”这般的吐槽，转身去唱的却是“朋友一生一起走”那样的慷慨激昂。你刚想要讲，这便是感情的虚伪之处了，可到了买单的时候，一句诚挚的“等你混好了，请同学们吃顿饭”同样是实实在在让人暖心的。这才是纷繁复杂的人情，感情不假，奚落同样不虚呀。没有那么的脸谱化，真实得就像，我们身边，随时发生的事情。
《后来的我们》剧照
再往后，年轻人过年的时候不再返家，而是和老人打着电话，用佯装出来的热闹去遮掩各自内心满满的孤独。田壮壮过年常去的小餐馆里，从最初对饮的老哥俩，变为只有一人独自坐在炉火旁边。离去的不光是儿子，就连同辈的人也都分开了。并且越来越多心里所念想的，已然没办法说出口了。
《后来的我们》剧照
当儿子最终混出了一番模样，宣称买了房子要接父亲前往北京去住那宽敞的大房子，过上优渥的日子。田壮壮讲道，“那是属于你的好日子，并非我的”。想象着众多年迈的父母，身体健康出现问题，然而却不情愿去拖累自己的儿女，嘴上念叨着“这是我的家我不会离开，你想回来就回来不想回来就算了”，可是是否还记得当初临近毕业，彼时还未年迈的父亲曾理直气壮地下达过一道命令“你毕业就得立刻给我滚回来。”。
而后的而后呀，父亲离去咯。过年之际不曾有回去的缘由啦。儿子于北京成了家，儿子自身也成了父亲哟，没人再为他蒸粘豆包咯，他匆匆忙忙地料理着厨房，背景音当中是妻子为孩子上学之事焦虑着发出的抱怨呢。
这便是生活，充斥着柴米油盐的日子，一眼望去便瞧见了尽头。你们可还记得，十年之前对父亲讲过的话语吗？“要是没有粘豆包，又怎能称得上过年呢？”然而一年又一年，十年紧接着二十年，不就是如此这般度过的吗？
我们这些后来的人，不会再有过年时吃到父亲亲制粘豆包的经历，这些后来的我们，记着家乡的那种味道，可家乡已然变成了回不去之地。
《后来的我们》剧照
有着和二十年前刘若英将其唱红的《后来》相同之处，《后来的我们》讲述的亦是充满遗憾的故事，这遗憾并非那种因阴差阳错而生，并非是如“如果当时我们能够不那般倔强，如今也就不会有那么强烈的遗憾之感”这般的假设 。
电影里，重逢的见清问小小，
“如果我们当时没有分手呢？”“我们后来也会分手。”
“如果我们就是不管不顾在一起了呢？”
“那我们可能已经离婚了。”
“如果你肯相信我，陪我坚持到最后呢？”
“那你也许就不会成功。”
故事不存在假设情况，任何事都并非意外事件，后来的我们成为了如今这般模样，每一步所踏之处，竟然都是为前行之路所铺垫的助力之物。
非得带点遗憾才行，就算一块儿了，也会存在那种是一块儿了之后才有的遗憾。这样子就别非得揪住这一叫来劲，出现过的那些美好，全都是值得记在心里的。压根没有句号，也就已然挺完美了，干嘛要误解故事没讲完这么回事呢 。
又有人讲，这是部不可以跟现任结伴去观赏的影片，可这有啥关联呢，遗憾这般繁多，归属爱情的，同样归属人生。由于晓得失去所要付出的代价，理应会更珍视当下所拥有的。田壮壮的一封信中提到，“缘分这桩事，能够不辜负对方便好，若要想不辜负此生，着实是困难重重。”着实困难重重，终归会存在辜负。当我们变成后来的我们之际，也理应牢记，在这份辜负里面，有些或许比你所设想的还要多得多。